大顺书道家郑簠陶文欣赏,浣溪纱词

2019-06-01 22:42栏目:文化记录

问题:郑簠书写的《浣溪纱词》,怎么着?

        郑簠【音fǔ】(1622-16玖三)西楚书法家。字汝器,号谷口,青海上元节(今南京)人。原籍西藏宜春,明洪武间祖父一辈迁至大梁(今青海格Russ哥)。为名医郑之彦次子,深得家传教育学,以行医为业,终学不仕,工书,雅好文化艺术,善收藏碑刻,尤喜汉碑。

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        郑簠少时便决定习隶,学汉碑达三10余年,为访江苏,山东魏碑,倾尽家资,家藏碑刻拓片有四大橱。孔尚任在《郑谷口石籀文歌》中道:"汉碑结僻谷口翁,渡江搜访辩真实.碑亭冻雨取枕眠,抉神剔髓叹唧唧",是郑簠爱碑如痴的形容。郑簠擅大篆,亦精行宋体,兼工篆刻。

在上博

        标准的燕书笔法中,参加富于性格的高低用笔,或用枯笔,结字也不呆板。与时间稍早的王时敏比较,郑簠的钟鼓文稍临近汉人和装有古意。这几个都为行书开创了新的出路,成为乾嘉现在碑派书法追求的地步,影响什么大。后人把她与写"五分半书"的郑板桥合称"二郑"。包世臣《国朝书品》将其与金农的石籀文同列为"逸品上",后人称为金朝钟鼓文第一人。

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郑簠《行草谢灵运石室山诗卷》

郑簠是五个很执著的书法家,毕生只写石籀文,书风飘逸、精彩,个性很强。其浣溪沙词,古朴清淡,真是耐看!

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郑簠系清初金鼎文书法家,以行医为业。今广东德班人,祖籍广西江门。

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其平生不曾出仕。以楷体“奔逸超纵,神采奕扬”的办法风貌,竖起碑学复兴的率先面旗帜,是明代三百年燕书创作的第二个高峰。就算郑簠的书法对吴国小篆有振兴之功,并且影响了大批量的同代及后续的燕体书法家,但从清高宗随后碑学审美观发生变化,其曾被赞叹的“飞动”则诋为机巧与不古。故其成就则难以获得后世论者的认同。

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实际郑簠的甲骨文卓绝、唯美、飘逸,近汉人而富有古意。其在书史上的地方在于以陶文的独具匠心结构和稳健校订了圆媚靡弱之书风。如她改书大顺贺铸的减字浣溪沙词:“鹜外红销一缕霞,铜绿杨柳带栖鸦。玉人和月折梅花。笑捻粉香归绣户,半垂帘幕护窗沙。东风寒似夜来些。”的楷书来看,书写年份为乙亥年,即公元1688年,离其归西仅5年之际。故属其垂暮之年之作,犹显天生丽质、飘逸,并扩张了少数古朴、高雅。不愧为宋体中的珍品。

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写的是刚劲、萧索,如枯枝,风烛残年的影影绰绰,多少苍凉孤苦与寂寞发诸于笔端,随着浓重的墨,倘诺唱着挽歌的李静雯,在泣血,还会有枯竭的泪。寂寥的,愁肠的,老无所依,只就一支笔能够挥洒,借着胸中的诗文,还活着,仅此而已。

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千人千心想,万人万长相。我们看来写的非常好的,旁人未必表彰有加。

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假如王羲之老爹和儿子看到了,也不过那样而已。如若颜真卿,柳公权看到了,也难入法眼罢了。

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知识的传入是各执己见,各执一词,你所欣赏的外人不自然喜欢,己所不欲,勿施于人正是以此道理!

        郑簠《行草谢灵运石室山诗卷》,纸本,纵3玖毫米、横2八三毫米。为辽宁省博藏品。郑簠是三个很执著的书法家,毕生只写石籀文,书风飘逸、精彩,天性很强。

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        此卷燕书颇有《夏承碑》的遗韵,兼收《曹全碑》之长,横画往往重顿,而收笔处用笔放纵,出锋,具备汉朝竹简书法的大肆。在有的字的笔画上接入行草结构,如草字头正是,为书法扩张有个别古色古香、高雅。

各有各的欣赏角度吧,百花齐放,各执一词

 
《石室山诗》原来的文章:

回答:

清旦索幽异。放舟越垧郊。
苺苺兰渚急。藐藐苔岭高。
石室冠林陬。飞泉发山胡椒。
虚泛径千载。峥嵘非一朝。
乡野绝闻见。樵苏限风霄。
微戎无远览。总笄羡升乔。
灵域久韬隐。如与心赏交。
合欢不容言。摘芳弄寒条。

这种黑体体也算自创风格吗,全体以为还不易,最起码不是丑书体

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古色古香幽雅,耐看

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